文章來源：《歲月》月刊2011

作者：彭曉輝

　　摘要：陶瓷博物館是陶瓷文物收藏、保護、展陳、陶瓷藝術研究的重要基地，也是一個地區、一個國家文明發展程度的重要標志。對陶瓷博物館展陳藝術的研究，有利于推動陶瓷知識的普及和陶瓷文物的保護等工作，必將進一步提升中國陶瓷的美譽度和知名度。現代陶瓷博物館展陳的概念全面顛覆了傳統的陶瓷展陳的理念，它充分利用數字技術對陶瓷實體或影像等相關知識信息進行數字化處理，以虛擬的數碼影像形式予以展陳，為觀眾提供更加便捷、更加人性化的服務。本文以國內陶瓷博物館展陳藝術為主要研究對象，從發展歷程、特征、風格等方面進行了闡述。本文最后還探討了陶瓷博物館展陳藝術的發展趨勢。

　　關鍵詞：陶瓷；博物館；展陳；數字化

　　沒有陶瓷藝術品就沒有陶瓷博物館展陳，泥質陶展品的起源從遠古時期就開始萌芽，從最有代表性的彩陶的興起到后來青瓷的出現；從唐三彩的誕生到名揚天下極具特色的宋代陶瓷；從燦爛輝煌的元明陶瓷到爐火純青的清朝彩繪陶瓷。歷史造就了中國陶瓷藝術的世界地位。可以這樣概括：“遙遙領先于世界各國的中國陶瓷，最偉大奇跡——CHINA，為人類藝術文化界作出了巨大的貢獻。”陶瓷博物館展陳作為宣傳和弘揚中國文化的載體，肩負著向世界傳遞中國陶瓷文化藝術的重任。

　　1 陶瓷博物館展陳藝術的概念

　　陶瓷博物館展陳藝術是一門很系統有著豐富具體內容，領域涉及寬廣并隨著社會的演進而不斷更新充實的學科，包含科學和藝術的結合。狹義的意思理解，有將陶瓷藝術品或器物展覽、陳列、公開、展現的意思。當今陶瓷博物館展陳正以它的展品真實性、文化藝術性、科學研究性、空間開放性、綜合展示性和愛國主義教育性日漸被公眾所重視，國家和地方政府也加大對陶瓷博物館的建設力度。在這里陶瓷博物館展陳活動，是一種靠藝術設計手法中通過視覺傳達信息的廣義形式。

　　定義：有針對性的對陶瓷博物館展陳環境空間的設計規劃，將傳統展示手法、現代數字科技視覺設計手段和低碳節能照明技術結合，運用傳統的展臺、展柜、壁龕、獨立柜、通體柜、導覽牌、展板等展覽道具器材和現代數字化技術，將陶瓷藝術和博物館有關歷史背景信息合適的展現給觀眾，并對參與體驗陶瓷展館的人們的行為、思想與心理產生一定的影響。

　　2 陶瓷博物館展陳藝術的發展歷程

　　早在遠古時期，就出現了人類對陶瓷塑像、浮雕、面具等圖騰器物祭拜的活動，是最初的陶瓷器物展陳形態，可以說是萌芽時期展示陳列藝術。那個時期，在市井的白天，陶瓷器物等用具直接攤放于地，并按高低或用途整齊擺放，后來需求的劇增和時代的進步，有人發明了專門運送和擺放陶瓷器物的攤床，這就形成了最初的室外陶瓷器物買賣、展陳。

　　唐、五代時期，朝廷的貢瓷曾旨令在專業的窯口燒制，其中較為著名的浙江越窯青瓷和河南白瓷僅進貢長安，用木質柜存放運輸，在宮廷的室內周邊擺布展示；到了宋代，定窯、汝窯、鈞窯等官窯因制瓷質量過硬，后定為專燒貢瓷，并只保留完美整瓷立于柜架，定期起運。在北宋張澤端的《清明上河圖》上就有專賣陶瓷器物的店面商鋪；至明初，宮廷收藏大批的精品瓷器展陳于專用的庫房和閣樓；明、清時督陶官唐英在景德鎮監制貢瓷，成瓷和窯具擺放規范整齊。這一時期陶瓷的展陳僅在皇親貴族府邸的紅木架上擺放或于木質立柜存放。當時擁有精品陶瓷的主要是皇親貴族，其府邸的紅木架等柜架陳列藝術形式就是最初的陶瓷博物館展陳藝術的起步。

　　1925年中國建立了“故宮博物院”，這是在明、清兩朝宮廷及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館［11］。故宮博物院是中國最大的古代藝術品寶庫，在近百萬件藏品中，陶瓷器占三十四萬余件，都有序的陳列在展架和存放在木質展柜上。

　　1954年在中國江西建立了“景德鎮陶瓷博物館”，共有陶瓷展品2400余件，分別按年代順序布展。展陳了自新中國成立以來的景德鎮代表性瓷器。

　　1975年在中國陜西西安籌建“秦俑博物館”，秦俑的制作材料就是最質樸的陶。在秦俑坑上建立一座博物館，秦兵馬俑的驚世轟動世界。秦俑博物館的開放展示是當時文化界的一件大事。

　　2001年淄博市展覽館改造成“中國陶瓷博物館”。該館是一個集陳列、展覽、收藏、研究、銷售和社會教育于一體的綜合性現代化陶瓷博物館。展出和陳列了陶瓷精品2500余件。展示了淄博陶瓷的最高藝術水平和發展成就。

　　2004年中國“廣東石灣陶瓷博物館”隆重開館。石灣陶瓷博物館運用了先進的科技手段。其中中國陶瓷歷代主要窯口分布圖、河宕貝丘遺址場景展示圖和石灣陶藝二十四行分布圖都采用了聲光電效果，給人以逼真場面。

　　2010年景德鎮陶瓷成就展在上海世博會隆重舉行。精致典雅的瓷器、底蘊深厚的中國陶瓷文化引來了各方觀眾。在上海展覽中心展示陳列的近千件現代瓷瓶為黃浦江邊的上海錦上添瓷“花”，與在同城舉辦的2010中國上海世博會交相輝映，相得益彰。

　　3 陶瓷博物館展陳藝術的特征

　　陶瓷博物館展陳藝術因在本質上是要以陶瓷藝術品為主角，以展現陶瓷個性、突出不同年代和質地陶瓷之間的聯系、體現陳列目標、營造陳列氣氛為前提條件。所以在設計陶瓷博物館展陳空間時，一定要體現陶瓷展陳的重要特征。

　　3.1 真實開放性

　　每個歷史時期的制瓷業都有巔峰期作品，流傳于世的數量有限，不同年代的陶瓷藝術品是一面鏡子。如果沒有陶瓷展品的實物，歷史就沒有物證，虛假的、仿制的陶瓷器物本身并沒有歷史意義，沒有陶瓷實物參與的展陳，可以是純陶瓷圖片展覽，可以是陶瓷歷史文字介紹，但決不是完整的陶瓷展陳活動。現在許多博物館免費向大眾開放，陶瓷博物館展陳中重視展品的透明度，在展示活動中的絕大多數瓷器都可以自由全方位立體參觀，參與度高。觀眾進入了展陳的體驗區后，可以通過親自動手、五官體驗來制作陶瓷，如在拉坯機上旋坯、修坯等，突出豐富、真實的印象，讓體驗者樂在其中，流連忘返。

　　3.2 文化教育研究性

　　陶瓷的文化有民族性差異、時代性的差異、地域性差異，從中世紀世界陶瓷來看，以中國為源的東亞陶瓷，藝術總體面貌有明顯的中國影響的痕跡。李朝時代的白瓷，朝鮮高麗時代的青瓷，日本桃山時代的茶陶及江戶時代的青花瓷和五彩瓷器，其文化背景都滲透著中國的道、佛、儒教精神，但各具特色。以西亞為源的中東和歐洲陶瓷，一方面受到西亞的影響，但在發展過程中卻形成了自己的獨特體系。而西亞本身則形成完美的伊斯蘭風格。陶瓷文化藝術適宜各民族、各地區、不同國度的交流。陶瓷文化藝術包含有美術學、藝術設計學、地質學、美學、歷史學、心理學等，陶瓷文化藝術涵蓋學科門類較多，做陶瓷藝術創作需要有著豐富的文化底蘊和人文修養，陶瓷學術交流活動也推動著陶瓷文化的傳播。

　　研究性體現在陶瓷展陳藝術的多方面。光與影對陶瓷展陳的影響研究，釉色的種類研究，成型技法研究，展示空間研究，制陶場景復原研究等等。

　　3.3 綜合展示性

　　聽覺、視覺和觸覺，2D、3D和4D的數字陶瓷影像視頻的全方位展示，運用數字藝術，綜合多樣的公共空間立體展示。同時，還適當的提供休息、小憩、駐足、觀看交談和飲水的空間，供公眾自由活動。展示信息空間是展示空間造型設計的主體部分。能否取得良好視覺效果，吸引觀眾的注意力，有效的傳達信息是信息空間設計關鍵。展示輔助空間主要包括接待空間、工作人員空間、儲藏空間、維修空間等。展陳設計和陶瓷藝術的融合，最大限度地拓展陳列藝術的魅力。

　　4 陶瓷博物館展陳藝術的風格

　　當今陶瓷博物館受國際化影響，已經將低碳環保理念融入展陳設計過程中，聲、光、電等數字化技術的發展和在陶瓷博物館的應用，博物館空間造型的創新設計，有利于我們深入探討、借鑒、分析優秀的理念和創意構成。

　　4.1 自然環保風格

　　圍繞尊重大自然、保護原生態理念，在陶瓷展陳中充分運用虛擬數字技術將天、地、人的關系協調融合，讓展陳空間流淌著濃郁的溫馨環境氣氛。如：將古窯址的制陶場景再現，將大山上的龍窯真實的復制到博物館，依據低碳的原則，運用模擬火焰道具，將古瓷燒造場景原貌再現，這樣會令人有穿越時空的感覺，將古陶瓷文化和觀眾拉近了距離，觀眾對這種自然化的展陳手法易于接受。低碳、自然環保的設計風格所營造的氛圍，能讓人產生無限的向往。博物館瓷器展廳的展陳設計師會根據歷史背景，將某個特定的時期的陶瓷展品或陶瓷文化用定制的仿古展臺、展柜擺放陳列在一定的區域展廳中，讓觀眾分享和感受那個朝代的君王生活。

　　4.2 高新技術風格

　　數字化技術在陶瓷博物館展陳中的應用，顛覆了傳統展陳的理念。每個歷史時代都會誕生新事物，在世博會上、博物館里，都有在展示陳列中運用先進科學技術。充分的把新技術、新形式、新觀念應用到展陳空間中，將多點觸摸數字展示系統、智能播控技術、激光雕刻技術、大屏幕影像技術、虛擬現實系統等新技術運用到陶瓷博物館展陳的每一個環節設計中。現代展示設計師已經將這些元素和技術合理運用，并以此作為一種追求時尚的標準，成為現代博物館展陳設計不可偏離的一種風格。

　　4.3 標準化風格

　　標準展陳器材主要在現代陶瓷展館中大多采用，如：國標鋁型材、金屬桁架，規范化、標準化的輕質鈦合金展柜、展架，環保展示用復合板組合面，通用展覽燈具及照度等設計組成的陶瓷博物館展陳。具有布展、儲運、拆裝簡便等優點。一般企業不會存儲展示器材，大多由廣告公司代理或到專業廠家租用。缺點是沒有個性，不能凸顯展示內容和企業的特點。

　　制定和應用視覺識別系統VIS，即以主題展示的標志、標準字、標準色，應用到各個不同專題的陶瓷博物館展區中，在參加系列展示陳列項目中，展示設計師以企業文化形象為基礎設計展臺等展具，以突顯易于傳播和記憶的個性形象。

　　5 結束語

　　陶瓷是中國古代人民對世界的重要貢獻，有著極高的藝術價值和實用價值，陶瓷博物館作為陶瓷文化藝術的載體，肩負著弘揚中國文化的重任，更有助于增強民族自豪感和自信心。了解陶瓷藝術也是愛國主義教育的重要題材，展陳藝術的數字化應用昭示著全民素質提升的時代已經來臨，必將極大地促進和諧社會的建設，增強中國藝術、中國創造在世界上的地位。阿拉伯一些國家，以用中國瓷器作為炫耀高雅和富有的象征；菲律賓人甚至把家中擁有中國瓷器多少作為估量個人財富和聲望的主要標準。現代展陳藝術的發展，推動了中國陶瓷藝術的發展和美譽度的不斷提升；同時，陶瓷博物館展陳藝術的數字化也促進了世界各國陶瓷博物館展示平臺的迅猛拓寬和各館間交流日趨頻繁，從而推動了世界文明的進步與發展。

　　時代在演進，以數字藝術、數字科技為基礎的現代陶瓷博物館展陳藝術和高科技手段的應用，也逐漸開始融合、滲透到為大眾文化藝術服務的各類傳播平臺。陶瓷博物館展陳藝術的數字化將隨著數碼影像藝術、計算機多媒體技術的進步日新月異。

　　參考文獻

　　[1]陳雨前,陶藝欣賞,2001.9，第1版,上海書店出版社,42-50

　　[2]王宏鈞,中國博物館學基礎,2001.12,第1版,上海古籍出版社,100-126

　　[3]李四達,數字媒體藝術史,2008.11,第1版,清華大學出版社,13-76

　　[4]齊玫,博物館陳列展覽內容策劃與實施,2009.4,第1版,文物出版社,37-156

　　[5]白磊、白明,中國今日陶藝,2003.12,第1版,遼寧美術出版社,1

　　[6]朱淳,展示設計,1995.3,第1版,中國美術學院出版社,1